羅馬尼亞新浪潮代表，導演克里斯汀穆基黃金年代狂想曲上半之後第二部觀看的作品。
因為電影認識新浪潮 (New Wave) 這個辭彙，最近比較能掌握概念，好奇搖滾樂的新浪潮歷史。以下轉述。
電影新浪潮大抵有兩種歸別方法。同時期有好作品接續相連的產出，和一段時間探討相同主題的影片，通常依附一定的社會背景條件 (也或許志同道合的導演一起，像台灣侯孝賢楊德昌那個時期。) 進行看過去的一種回朔。羅馬尼亞自00年起來的浪潮大概是後者。
羅馬尼亞的浪潮無疑是獎項的關注堆疊起來的，和他們曾經電影代工的製作練習背景 (這也解釋何以克里斯汀穆基在30歲導演的作品4月3週又2天有這樣的質地) 以及舊時代壓抑的反動。反觀現下台灣製作電影也不再是非常困難的事了，輔導金的申請和資金的尋找是有管道的，相對80、90年代需要抵押房子來拍片的情形。於是我們現在有兩種情形，一是輔導金像票房靠攏，支持了一些以票房考量比如名卡司、類型片為主的片子。二是藝術片因為喜歡新浪潮時期電影的氣氛於是進行的模仿和再製。
最近國片聲勢頗旺，可以說是起來了。但是這樣的起來是不是一種宣傳的畫面的技術的，語言裡沒有東西可以講述的起來？像羅馬尼亞現在，當歷史的特殊性消耗完畢之後，電影能講述的 (延續的或當代的) 東西應該是更需要思考的前端吧。
電影背景是共黨垮台前的1987年。畫面比我迂腐的刻板想像自由，空氣卻是觀看的漸進逐步低沉。我哇喔喔嘎了 (訴說不出什麼說驚懾又太誇張的反胃彷彿)。像蛇吞大象，牠知道要吞的東西是大象，但吞下去之後才又實際明白大象是什麼，重量。
終場她到旅館餐廳找她，隔壁婚禮舞蹈的光透過來顯得她們坐處的陰暗。侍者送過來婚禮殘餚肉和內臟和肉，她們停頓的，然後請求菜單和多一杯礦泉水，看向窗外 (你在車經過燈閃爍的瞬間知道攝影機是在窗外)。字幕和樂音如此輕快的揚起。
他說這場以景框外婚者和相關人士順理成章的歡愉 (生育的所謂自然) 和景框內角色主體墮胎故事後的晚餐安靜，隱喻的極好。07年坎城王家衛的我的藍梅夜之後，習於激情的觀眾沒有鼓掌也沒有噓聲之後，播映的4月3週又2天得到了響亮的掌聲。
她徘徊在街道暗夜，包包裡旅館房間友人委託的屍體 (流產目的達到了而惶惑如此)，刻意如常步調的問路然後也平常的丟棄。好喜歡那段。
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14:00-16:00 電資館 100 堅
因為電影認識新浪潮 (New Wave) 這個辭彙，最近比較能掌握概念，好奇搖滾樂的新浪潮歷史。以下轉述。
電影新浪潮大抵有兩種歸別方法。同時期有好作品接續相連的產出，和一段時間探討相同主題的影片，通常依附一定的社會背景條件 (也或許志同道合的導演一起，像台灣侯孝賢楊德昌那個時期。) 進行看過去的一種回朔。羅馬尼亞自00年起來的浪潮大概是後者。
羅馬尼亞的浪潮無疑是獎項的關注堆疊起來的，和他們曾經電影代工的製作練習背景 (這也解釋何以克里斯汀穆基在30歲導演的作品4月3週又2天有這樣的質地) 以及舊時代壓抑的反動。反觀現下台灣製作電影也不再是非常困難的事了，輔導金的申請和資金的尋找是有管道的，相對80、90年代需要抵押房子來拍片的情形。於是我們現在有兩種情形，一是輔導金像票房靠攏，支持了一些以票房考量比如名卡司、類型片為主的片子。二是藝術片因為喜歡新浪潮時期電影的氣氛於是進行的模仿和再製。
最近國片聲勢頗旺，可以說是起來了。但是這樣的起來是不是一種宣傳的畫面的技術的，語言裡沒有東西可以講述的起來？像羅馬尼亞現在，當歷史的特殊性消耗完畢之後，電影能講述的 (延續的或當代的) 東西應該是更需要思考的前端吧。
電影背景是共黨垮台前的1987年。畫面比我迂腐的刻板想像自由，空氣卻是觀看的漸進逐步低沉。我哇喔喔嘎了 (訴說不出什麼說驚懾又太誇張的反胃彷彿)。像蛇吞大象，牠知道要吞的東西是大象，但吞下去之後才又實際明白大象是什麼，重量。
終場她到旅館餐廳找她，隔壁婚禮舞蹈的光透過來顯得她們坐處的陰暗。侍者送過來婚禮殘餚肉和內臟和肉，她們停頓的，然後請求菜單和多一杯礦泉水，看向窗外 (你在車經過燈閃爍的瞬間知道攝影機是在窗外)。字幕和樂音如此輕快的揚起。
他說這場以景框外婚者和相關人士順理成章的歡愉 (生育的所謂自然) 和景框內角色主體墮胎故事後的晚餐安靜，隱喻的極好。07年坎城王家衛的我的藍梅夜之後，習於激情的觀眾沒有鼓掌也沒有噓聲之後，播映的4月3週又2天得到了響亮的掌聲。
她徘徊在街道暗夜，包包裡旅館房間友人委託的屍體 (流產目的達到了而惶惑如此)，刻意如常步調的問路然後也平常的丟棄。好喜歡那段。
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